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我常常对朋友这样说，我写东西其实是在玩，感觉是一件很好玩的事，我就好像是一个皮影艺人，拨弄着几个小人儿，让她哭，让她笑，让她跳舞，我随心所欲，想怎么玩就怎么玩。把写东西说成玩儿，也许是对文学不严肃，说得轻佻了些，说严重点是对文学艺术的亵渎。其实我说的玩是一种写作的心态，至少是以玩的心态对待写作，以玩的心境轻松地写作。
我在政府机关工作，有撑不着饿不死的工资养着，所以我不靠文字养家糊口，不为文字换取的盈头小利而神魂颠倒。我没有精神上的枷锁，更没有领导分配给我的硬性任务不写不行。所以，写作除了是我兴趣使然，也是为心灵找一个宣泄的出口，我为快乐而写，在写作中寻找快乐。
我说过我是一个“杂牌军”什么体裁都涉足：诗歌、散文、小说、杂文，曲艺等，什么都写，而且什么都写不好，相比起来，我还是比较喜欢写小说。到目前为止，我写下了几十万字的不成名小说，苦寻是我的长篇处女作，现已出版上市。要问小说写得怎么样，我当然会说好了，每一篇作品尤如我生的孩子一样，那是“瞎娘抱个秃娃娃，人家不夸自己夸”
说是谈小说创作，我也只能谈自己写小说的一点体会，理论上的东西真的不敢讲，至于什么叫小说，我想有关文学的教材上有正确答案。从我个人的角度，我是这样理解小说的：小说是一门综合艺术，集各种体裁于一体的大观园，我感觉写小说要比写其他体裁更累、更费心思。
首先谈小说的选材。选材很重要，这就好像让你在一堆杂木中找一块儿可雕之木。选材来自两个方面，其一是有目的、有针对性地去找，这就是说，我要雕刻一条龙，就去找一块儿像龙的木头。其二是盲目地去寻找，看到了一块儿木头像马或像驴，拿回来雕成马或驴。
为小说选材也一样，生活中可写的东西很多，首先要选感人的，好玩的故事作为材料来写比较容易一些。你也许会说，看作家作品中的故事，生活中看来很平淡，怎么到了作家笔下就那么让人震撼呢。咱还得说选木头，如果你想雕龙，选一块儿方方正正的木头未尝不可，不就是多费点儿心思和力气。如果找一块儿有点儿龙模样的木头雕刻起来相对会轻松一些。如果能把平凡小事写成精品，能把看着像马的木头雕刻成龙，我想没有三把刀子两把攮子的真功夫那是不可能的。
说到选材不得不说材质，材质的好坏决定着作品的成败。选木雕龙，首先木质要上乘，经得起摔打，不怕风雨侵蚀，不畏岁月的磨砺。有了上等材料，再加上精雕细琢的真功夫，这样的作品才受欢迎，才能永恒不朽。这就是说，写小说选题立意相当重要，那是小说的灵魂所在。
再说材料的来源。有人常抱怨没东西可写，其实生活中写作的素材很广：电视、报纸、网络，也可把亲耳听到的，亲眼看到的，发生在身边的故事整理成作品。我的小说苦寻就是从电视上找到的灵感。当时，我看了一期鉴宝节目，台上一位中年男人拿一个茶托请专家鉴定，专家鉴定为真品后，主持人请持宝人说说宝贝的来历。持宝人说，这个茶托是传家之宝，不知道传了多少代，当初是茶托和茶盏成套的，祖爷爷外出经商时带走了上面的茶盏，剩下了下面的茶托。从此祖爷爷一走杳无音讯，茶盏下落不明。听完这个故事我感觉很好，就想把这个故事写成小说，经过一段时间的沉淀，完成了小说苦寻。
选好了材料下一步就是为小说支框架，也就是构思。小说框架就像搭房子支钢筋水泥结构一样，先支架子再灌水泥；也如画一棵大树，先画上树的枝干，然后再画树叶。结构要安排的合理，脉络要清晰，还要看上去粗壮结实。搭好了结构，然后找切入点，就是从哪儿下手动笔，角度要新颖出彩，这样才能抓人眼球。我为小说苦寻铺设了一明一暗两条线，以寻宝为“明线”以大学生承美走向社会找工作，找爱情、友情为“暗线”两条线互不缠绕，同时平行进行。我这样构建小说框架“明线”增添了阅读兴趣，读者在阅读中体悟“暗线”感悟生活的本质。
然后说人物。写小说离不开人物，人物是小说的心脏，一刻也不能停止跳动。人物要写活，灵动起来，立体起来，让读者一下子能记住那个人物的样子，这就达到了目的。人物的描写很要功力，不在于笔墨的多少，也许简短几笔，一个活灵活现的人物跃然纸上，灵动了起来。对于人物的描写，我认为主要是观察，根据人物的个性特点去塑造。比如，小说苦寻中的赵侠，她是一个个性张扬，侠肝义胆的女孩子，所以她的动作、语言要与她的性格相吻合。
我顺便... -->>
我常常对朋友这样说，我写东西其实是在玩，感觉是一件很好玩的事，我就好像是一个皮影艺人，拨弄着几个小人儿，让她哭，让她笑，让她跳舞，我随心所欲，想怎么玩就怎么玩。把写东西说成玩儿，也许是对文学不严肃，说得轻佻了些，说严重点是对文学艺术的亵渎。其实我说的玩是一种写作的心态，至少是以玩的心态对待写作，以玩的心境轻松地写作。
我在政府机关工作，有撑不着饿不死的工资养着，所以我不靠文字养家糊口，不为文字换取的盈头小利而神魂颠倒。我没有精神上的枷锁，更没有领导分配给我的硬性任务不写不行。所以，写作除了是我兴趣使然，也是为心灵找一个宣泄的出口，我为快乐而写，在写作中寻找快乐。
我说过我是一个“杂牌军”什么体裁都涉足：诗歌、散文、小说、杂文，曲艺等，什么都写，而且什么都写不好，相比起来，我还是比较喜欢写小说。到目前为止，我写下了几十万字的不成名小说，苦寻是我的长篇处女作，现已出版上市。要问小说写得怎么样，我当然会说好了，每一篇作品尤如我生的孩子一样，那是“瞎娘抱个秃娃娃，人家不夸自己夸”
说是谈小说创作，我也只能谈自己写小说的一点体会，理论上的东西真的不敢讲，至于什么叫小说，我想有关文学的教材上有正确答案。从我个人的角度，我是这样理解小说的：小说是一门综合艺术，集各种体裁于一体的大观园，我感觉写小说要比写其他体裁更累、更费心思。
首先谈小说的选材。选材很重要，这就好像让你在一堆杂木中找一块儿可雕之木。选材来自两个方面，其一是有目的、有针对性地去找，这就是说，我要雕刻一条龙，就去找一块儿像龙的木头。其二是盲目地去寻找，看到了一块儿木头像马或像驴，拿回来雕成马或驴。
为小说选材也一样，生活中可写的东西很多，首先要选感人的，好玩的故事作为材料来写比较容易一些。你也许会说，看作家作品中的故事，生活中看来很平淡，怎么到了作家笔下就那么让人震撼呢。咱还得说选木头，如果你想雕龙，选一块儿方方正正的木头未尝不可，不就是多费点儿心思和力气。如果找一块儿有点儿龙模样的木头雕刻起来相对会轻松一些。如果能把平凡小事写成精品，能把看着像马的木头雕刻成龙，我想没有三把刀子两把攮子的真功夫那是不可能的。
说到选材不得不说材质，材质的好坏决定着作品的成败。选木雕龙，首先木质要上乘，经得起摔打，不怕风雨侵蚀，不畏岁月的磨砺。有了上等材料，再加上精雕细琢的真功夫，这样的作品才受欢迎，才能永恒不朽。这就是说，写小说选题立意相当重要，那是小说的灵魂所在。
再说材料的来源。有人常抱怨没东西可写，其实生活中写作的素材很广：电视、报纸、网络，也可把亲耳听到的，亲眼看到的，发生在身边的故事整理成作品。我的小说苦寻就是从电视上找到的灵感。当时，我看了一期鉴宝节目，台上一位中年男人拿一个茶托请专家鉴定，专家鉴定为真品后，主持人请持宝人说说宝贝的来历。持宝人说，这个茶托是传家之宝，不知道传了多少代，当初是茶托和茶盏成套的，祖爷爷外出经商时带走了上面的茶盏，剩下了下面的茶托。从此祖爷爷一走杳无音讯，茶盏下落不明。听完这个故事我感觉很好，就想把这个故事写成小说，经过一段时间的沉淀，完成了小说苦寻。
选好了材料下一步就是为小说支框架，也就是构思。小说框架就像搭房子支钢筋水泥结构一样，先支架子再灌水泥；也如画一棵大树，先画上树的枝干，然后再画树叶。结构要安排的合理，脉络要清晰，还要看上去粗壮结实。搭好了结构，然后找切入点，就是从哪儿下手动笔，角度要新颖出彩，这样才能抓人眼球。我为小说苦寻铺设了一明一暗两条线，以寻宝为“明线”以大学生承美走向社会找工作，找爱情、友情为“暗线”两条线互不缠绕，同时平行进行。我这样构建小说框架“明线”增添了阅读兴趣，读者在阅读中体悟“暗线”感悟生活的本质。
然后说人物。写小说离不开人物，人物是小说的心脏，一刻也不能停止跳动。人物要写活，灵动起来，立体起来，让读者一下子能记住那个人物的样子，这就达到了目的。人物的描写很要功力，不在于笔墨的多少，也许简短几笔，一个活灵活现的人物跃然纸上，灵动了起来。对于人物的描写，我认为主要是观察，根据人物的个性特点去塑造。比如，小说苦寻中的赵侠，她是一个个性张扬，侠肝义胆的女孩子，所以她的动作、语言要与她的性格相吻合。
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