，然后点击“添加到主屏幕” 三九中文网 www.zw39.com，火影里的战争与和平无错无删减全文免费阅读！
p; 其根本原因在于，火影背后的团队在塑造该角色时，在后期推翻了很多之前的伏笔。就像卡卡西，原先是准备当反派来用，却被编辑矢作康介强烈要求改成正派，最后大火。在佩恩之战时，卡卡西战死，读者强烈不满，岸本不敢逆民意，将他复活。
观众喜欢鼬的原因很多，讨厌的大概是这一点，屁股没摆正，愚忠。岸本一直想将他推向神坛，无奈功力不够，弄得位置不上不下，落人话柄。
很多人说鼬大公无私，为不引发战争，屠杀全族，大义灭亲。
正常人来看这件事，觉得不可理喻，稍微动脑筋的，或许会认可鼬的行为，但深入想，细思极恐。
鼬到底是出于何种标准，判断出引发战争会导致更多人死亡？宇智波一族上上下下几百号人，搞不好一场战争，木叶村还死不了这么多人。更何况，政变引发战争，是必然的吗？
这是行为上的矛盾点，我们再来看思想上的漏洞。
鼬从小就被捧成是有火影思想的孩子，但说穿了，思想不过一个村子。若真想将鼬塑造成胸怀天下，济世救民的形象，就该让他以守护世界和平为己任。
鼬的无私是有条件的，做任何事是为了村子和佐助，和其他人无关。在这个基础上，人物再想拔高，也拔不了多高。
批评他这么多，我还是喜欢这个角色，作者借他的口，说出很多有意思的话，我这里列出我最喜欢的一段。
每个人都是依靠自己的知识和认知，并受其束缚活在世间。人们将这称作‘现实’。
但知识和认识都是暧昧的东西，这所谓的“现实”，也许只不过是镜花水月。
人们其实都活在自我的意识里面。
说到这，我暂停一下，火影里人物众多，再说下去，我怕自己停不下来。如果大家喜欢看，以后我会专门出一卷人物列传，这个序原本就很长，再啰嗦下去，怕十万字也结束不了。
以上是火影第三个优点，我们再来看看第四个优——哭戏。
提到这，我马上想起几个镜头，再不斩和白最后躺在桥上的那一幕；奈良鹿久让鹿丸不用再忍下去，尽情发泄，鹿丸痛苦流涕时的镜头；鸣人得知自来也战死，拿着双人冰棒，坐在椅子上无声流泪；水门夫妇，临死前对鸣人的嘱咐。
简直太棒了！
在我所涉猎的动漫中，估计只有《Clannad》能出其右，单指哭戏。
以上几场哭戏，一点都不做作，气氛拿捏得非常好，台词也很棒，观众很容易代入。
第五个优点——矢作康介。
火影忍者前期编辑，如果将岸本比作火影的主人，矢作康介说成是功高盖主也不为过，他到底有多牛逼呢？各位上网一查便知。
火影的烂尾，很大程度上是该编剧的离场导致。在前期，岸本很多异想天开的点子，被这位编辑残忍驳回，矢作康介很有自己的想法和坚持，是他一直在岸本旁边压阵，才出了这样一部好的作品。
后期矢作康介走后，岸本无人束缚，开始放飞自我，瞎几把乱画。
想到这，我痛心疾首。
第六个优点——音乐。
片头曲（OP），片尾曲（ED），背景音乐（BGM），这一点，喜欢看火影的读者，估计不用我再细说。
就在昨天晚上，有个户外乐队，在楼下放《青鸟》，前奏一起来，我就知道是这首歌，起了一身的鸡皮疙瘩。
太多好听的歌了，青鸟反而不是我的最爱，我最喜欢的是ED里的【foryou】。当然，每个人心里都有代表火影的一首歌，各自珍重就行。
除歌曲外，背景音乐也是经典。在这里，我又要吹爆高梨康治。
音乐鬼才，他将热血，悲伤的曲调，融入骨子里，火影里大部分BGM都出自他手。太多牛逼的背景音乐，节奏一起来，我都会热血沸腾。不仅如此，悲伤的BGM同样出色，动画里很多幕精彩的声画结合，数不胜数。
看过妖尾的读者朋友们，估计对他不会陌生，里面最热血的背景音乐《FairyTailMainTheme》便出自高梨康治之手，让我们来一起哼一下，“噔噔噔…噔噔，噔噔噔…噔噔……”（卧槽，太有画面和节奏感了！）
另外，一部小众动漫《地狱少女》的BGM也有高梨康治的影子，听着极为诡异和哀戚。综合这些来看，高梨康治的音乐和动漫契合度高得吓人，不愧是音乐鬼才。
好了，说这么多，总算将火影的各种优点盘写出，接下来，该好好说说火影的缺点。
在批评火影之前，我必须承认几件事。
火影前期的优秀创作，我自认不能及，但作为这部作品多年骨灰级粉丝，我觉得自己，还是有资格能够对其一些明显的不足指出来。
看到这，有些抖机灵的读者，可能会评论一些“岸本说，来，笔给你，你来画”或者“岸本就是个画漫画的，他懂个屁的火影”之类的话。
同样，我是个篮球迷，最喜欢看NBA，偶尔看下CBA，有球迷看球员打得不好，就破口大骂，球员忍不了，发微博来一句“你行你上啊”。
这种行为很不可取。
球迷的行为，我们需客观看待，冷静去分析。球迷之所以这样做，有两个原因，自身素质低，球打得真不好。
身为球员，你来句“youcanyouup”，那不就变相承认自己不行吗？这个时候，难道不应该好好反思下，自身到底哪里薄弱？怎么反而教训起球迷来？
同样的，火影迷们对一些评论者嘲讽，我们也该客观分析。可能有这几个原因，评论者说的真不对，不客观分析，太过主观，或者就是个火影黑，故意来挑起骂战的。
但是，无论怎样，火影迷们之所以会发出嘲讽，就一个原因，那就是，他们太爱火影这部作品。因为爱，所以守护，不让其受到任何诋毁。
我也是！
从零五年至今，每一个星期，我都会去关注火影，几乎没断过。
我太tm喜欢这部作品了，太tm喜欢里面的人物，太tm喜欢里面的忍术，幻术，瞳术，用智慧战斗。把手放在背后奔跑，这种事我现在还干。我对这部作品的热爱是疯狂的！以至于在火影漫画完结后，我抑郁了好一阵子。
每个星期三的习惯突然断了，感觉内心的某处，被掏空一样。有时候，我习惯性在星期三坐电脑前，突然感到不知所措，点开网页，不知要干什么。
序写到这时，我差点控制不住自己…
冷静好久，才敢再回到电脑桌前。
大学毕业后，出去工作，再之后结婚，很长一段时间，我不敢再接触有关火影的任何信息。
因为我怕…
我内心深处早已明白，自己的青春随着火影的完结，结束了。只是我一直不敢面对，在生活的艰辛面前，这些情绪显得似乎毫无必要。因此，我一直在逃避，不敢面对自己。
随着生活阅历的丰富，还有思想上的变化，我渐渐明白，不能这样下去。
逃避虽可耻但有用，虽有用，但是解决不了问题。
当再次接触火影，我发现了不对劲，注意到很多之前忽略掉的毒点。不过在那之前，我仍想替火影更名。
火影是一部非常优秀的少年漫画，烂尾归烂尾，这一点毋庸置疑。
Jump面对的大群体是少年，自然要投其所好，你总不能让小孩子去看大明王朝那种晦涩难懂的政治剧。
我小时候也很喜欢看奥特曼，在迪迦火之前，我就租碟将其看完了。奥特曼特摄剧就该像迪迦这么拍，孩子、大人都喜欢看。
（那一天我也变成了光…）
有一部不一样，那就是奈克瑟斯，剧情，画风非常阴暗，更成人化，可能很多读者朋友们不知道这个奥特曼。这部剧最终收视率惨淡。为什么？小孩子不喜欢看啊！像迪迦那样帅不就行了？搞那么多花名堂干嘛！再不成像阿古茹（AGUL）那样装逼也成。
拍特摄剧给小孩子们看，就简单的奥特曼打怪兽，保护家人，守护同伴，守卫地球，还需要理由吗？怪兽是全人类的敌人，干就对了，想那么多干嘛？
小孩子就该看这个，弘扬正能量，而不是什么脑残羊。
同样的，火影在后面剧情把控上，一直将思维高度压低，导致出现很多不合理的地方，最后导致火影烂尾，也存在这一原因。
岸本偏要在这样一部少年漫画里，提出关于战争与和平的宏大命题，这是少年该思考的问题？
既然你都提出来了，行…倒是给个答案啊！
互相理解？
小孩子才会被这套唬住，互相理解只能在个人与个人，或者小团队之间才能起到作用。关于战争，真正起到决定性作用的，是利益，阶层，文化信仰，意识形态等。所以，我很反感火影后期的这些崩坏，你好好画之前的羁绊，忍道不行吗？少年们想看的就是这些，你搞那些有的没的干嘛？
因此，渐渐地，我对火影的喜爱，变成模糊不清，到最后的厌恶，和现在的纠结、复杂。
毫无疑问，我对火影依然保持热爱，但内心的不甘，让我五味杂陈。
最重要的一点是，我发现，自己被骗了。
死神也好，东京喰种也罢，它们的烂尾，很大程度上是剧情缘故，说穿了，就是要恰烂钱。本来打算完结，被逼着要赚钱，瞎几把乱编，作者会想，崩了反正也不怨我，是你们非得搞成这样的。
不过有条底线，他们守住了，就是后续的烂尾没影响之前的剧情。蓝染和无月大决战那一幕，我现在还历历在目，金木的那两句，“1000-7等于多少”，“错的不是我，而是这个世界”，看过的人，没人会忘记。烂尾了又怎样，只是遗憾而已。
可火影不一样……
p; 其根本原因在于，火影背后的团队在塑造该角色时，在后期推翻了很多之前的伏笔。就像卡卡西，原先是准备当反派来用，却被编辑矢作康介强烈要求改成正派，最后大火。在佩恩之战时，卡卡西战死，读者强烈不满，岸本不敢逆民意，将他复活。
观众喜欢鼬的原因很多，讨厌的大概是这一点，屁股没摆正，愚忠。岸本一直想将他推向神坛，无奈功力不够，弄得位置不上不下，落人话柄。
很多人说鼬大公无私，为不引发战争，屠杀全族，大义灭亲。
正常人来看这件事，觉得不可理喻，稍微动脑筋的，或许会认可鼬的行为，但深入想，细思极恐。
鼬到底是出于何种标准，判断出引发战争会导致更多人死亡？宇智波一族上上下下几百号人，搞不好一场战争，木叶村还死不了这么多人。更何况，政变引发战争，是必然的吗？
这是行为上的矛盾点，我们再来看思想上的漏洞。
鼬从小就被捧成是有火影思想的孩子，但说穿了，思想不过一个村子。若真想将鼬塑造成胸怀天下，济世救民的形象，就该让他以守护世界和平为己任。
鼬的无私是有条件的，做任何事是为了村子和佐助，和其他人无关。在这个基础上，人物再想拔高，也拔不了多高。
批评他这么多，我还是喜欢这个角色，作者借他的口，说出很多有意思的话，我这里列出我最喜欢的一段。
每个人都是依靠自己的知识和认知，并受其束缚活在世间。人们将这称作‘现实’。
但知识和认识都是暧昧的东西，这所谓的“现实”，也许只不过是镜花水月。
人们其实都活在自我的意识里面。
说到这，我暂停一下，火影里人物众多，再说下去，我怕自己停不下来。如果大家喜欢看，以后我会专门出一卷人物列传，这个序原本就很长，再啰嗦下去，怕十万字也结束不了。
以上是火影第三个优点，我们再来看看第四个优——哭戏。
提到这，我马上想起几个镜头，再不斩和白最后躺在桥上的那一幕；奈良鹿久让鹿丸不用再忍下去，尽情发泄，鹿丸痛苦流涕时的镜头；鸣人得知自来也战死，拿着双人冰棒，坐在椅子上无声流泪；水门夫妇，临死前对鸣人的嘱咐。
简直太棒了！
在我所涉猎的动漫中，估计只有《Clannad》能出其右，单指哭戏。
以上几场哭戏，一点都不做作，气氛拿捏得非常好，台词也很棒，观众很容易代入。
第五个优点——矢作康介。
火影忍者前期编辑，如果将岸本比作火影的主人，矢作康介说成是功高盖主也不为过，他到底有多牛逼呢？各位上网一查便知。
火影的烂尾，很大程度上是该编剧的离场导致。在前期，岸本很多异想天开的点子，被这位编辑残忍驳回，矢作康介很有自己的想法和坚持，是他一直在岸本旁边压阵，才出了这样一部好的作品。
后期矢作康介走后，岸本无人束缚，开始放飞自我，瞎几把乱画。
想到这，我痛心疾首。
第六个优点——音乐。
片头曲（OP），片尾曲（ED），背景音乐（BGM），这一点，喜欢看火影的读者，估计不用我再细说。
就在昨天晚上，有个户外乐队，在楼下放《青鸟》，前奏一起来，我就知道是这首歌，起了一身的鸡皮疙瘩。
太多好听的歌了，青鸟反而不是我的最爱，我最喜欢的是ED里的【foryou】。当然，每个人心里都有代表火影的一首歌，各自珍重就行。
除歌曲外，背景音乐也是经典。在这里，我又要吹爆高梨康治。
音乐鬼才，他将热血，悲伤的曲调，融入骨子里，火影里大部分BGM都出自他手。太多牛逼的背景音乐，节奏一起来，我都会热血沸腾。不仅如此，悲伤的BGM同样出色，动画里很多幕精彩的声画结合，数不胜数。
看过妖尾的读者朋友们，估计对他不会陌生，里面最热血的背景音乐《FairyTailMainTheme》便出自高梨康治之手，让我们来一起哼一下，“噔噔噔…噔噔，噔噔噔…噔噔……”（卧槽，太有画面和节奏感了！）
另外，一部小众动漫《地狱少女》的BGM也有高梨康治的影子，听着极为诡异和哀戚。综合这些来看，高梨康治的音乐和动漫契合度高得吓人，不愧是音乐鬼才。
好了，说这么多，总算将火影的各种优点盘写出，接下来，该好好说说火影的缺点。
在批评火影之前，我必须承认几件事。
火影前期的优秀创作，我自认不能及，但作为这部作品多年骨灰级粉丝，我觉得自己，还是有资格能够对其一些明显的不足指出来。
看到这，有些抖机灵的读者，可能会评论一些“岸本说，来，笔给你，你来画”或者“岸本就是个画漫画的，他懂个屁的火影”之类的话。
同样，我是个篮球迷，最喜欢看NBA，偶尔看下CBA，有球迷看球员打得不好，就破口大骂，球员忍不了，发微博来一句“你行你上啊”。
这种行为很不可取。
球迷的行为，我们需客观看待，冷静去分析。球迷之所以这样做，有两个原因，自身素质低，球打得真不好。
身为球员，你来句“youcanyouup”，那不就变相承认自己不行吗？这个时候，难道不应该好好反思下，自身到底哪里薄弱？怎么反而教训起球迷来？
同样的，火影迷们对一些评论者嘲讽，我们也该客观分析。可能有这几个原因，评论者说的真不对，不客观分析，太过主观，或者就是个火影黑，故意来挑起骂战的。
但是，无论怎样，火影迷们之所以会发出嘲讽，就一个原因，那就是，他们太爱火影这部作品。因为爱，所以守护，不让其受到任何诋毁。
我也是！
从零五年至今，每一个星期，我都会去关注火影，几乎没断过。
我太tm喜欢这部作品了，太tm喜欢里面的人物，太tm喜欢里面的忍术，幻术，瞳术，用智慧战斗。把手放在背后奔跑，这种事我现在还干。我对这部作品的热爱是疯狂的！以至于在火影漫画完结后，我抑郁了好一阵子。
每个星期三的习惯突然断了，感觉内心的某处，被掏空一样。有时候，我习惯性在星期三坐电脑前，突然感到不知所措，点开网页，不知要干什么。
序写到这时，我差点控制不住自己…
冷静好久，才敢再回到电脑桌前。
大学毕业后，出去工作，再之后结婚，很长一段时间，我不敢再接触有关火影的任何信息。
因为我怕…
我内心深处早已明白，自己的青春随着火影的完结，结束了。只是我一直不敢面对，在生活的艰辛面前，这些情绪显得似乎毫无必要。因此，我一直在逃避，不敢面对自己。
随着生活阅历的丰富，还有思想上的变化，我渐渐明白，不能这样下去。
逃避虽可耻但有用，虽有用，但是解决不了问题。
当再次接触火影，我发现了不对劲，注意到很多之前忽略掉的毒点。不过在那之前，我仍想替火影更名。
火影是一部非常优秀的少年漫画，烂尾归烂尾，这一点毋庸置疑。
Jump面对的大群体是少年，自然要投其所好，你总不能让小孩子去看大明王朝那种晦涩难懂的政治剧。
我小时候也很喜欢看奥特曼，在迪迦火之前，我就租碟将其看完了。奥特曼特摄剧就该像迪迦这么拍，孩子、大人都喜欢看。
（那一天我也变成了光…）
有一部不一样，那就是奈克瑟斯，剧情，画风非常阴暗，更成人化，可能很多读者朋友们不知道这个奥特曼。这部剧最终收视率惨淡。为什么？小孩子不喜欢看啊！像迪迦那样帅不就行了？搞那么多花名堂干嘛！再不成像阿古茹（AGUL）那样装逼也成。
拍特摄剧给小孩子们看，就简单的奥特曼打怪兽，保护家人，守护同伴，守卫地球，还需要理由吗？怪兽是全人类的敌人，干就对了，想那么多干嘛？
小孩子就该看这个，弘扬正能量，而不是什么脑残羊。
同样的，火影在后面剧情把控上，一直将思维高度压低，导致出现很多不合理的地方，最后导致火影烂尾，也存在这一原因。
岸本偏要在这样一部少年漫画里，提出关于战争与和平的宏大命题，这是少年该思考的问题？
既然你都提出来了，行…倒是给个答案啊！
互相理解？
小孩子才会被这套唬住，互相理解只能在个人与个人，或者小团队之间才能起到作用。关于战争，真正起到决定性作用的，是利益，阶层，文化信仰，意识形态等。所以，我很反感火影后期的这些崩坏，你好好画之前的羁绊，忍道不行吗？少年们想看的就是这些，你搞那些有的没的干嘛？
因此，渐渐地，我对火影的喜爱，变成模糊不清，到最后的厌恶，和现在的纠结、复杂。
毫无疑问，我对火影依然保持热爱，但内心的不甘，让我五味杂陈。
最重要的一点是，我发现，自己被骗了。
死神也好，东京喰种也罢，它们的烂尾，很大程度上是剧情缘故，说穿了，就是要恰烂钱。本来打算完结，被逼着要赚钱，瞎几把乱编，作者会想，崩了反正也不怨我，是你们非得搞成这样的。
不过有条底线，他们守住了，就是后续的烂尾没影响之前的剧情。蓝染和无月大决战那一幕，我现在还历历在目，金木的那两句，“1000-7等于多少”，“错的不是我，而是这个世界”，看过的人，没人会忘记。烂尾了又怎样，只是遗憾而已。
可火影不一样……