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因为属于身体原主人的残存记忆只能在见到熟人后短暂激发,还有越来越淡化的趋势。而什么事都问别人又有些太奇怪,因此邓铮想了解关于这个世界的一些事情,便只有通过电脑了。
经过近一个半小时的网上搜索,邓铮终于大致了解了身处的这个世界,也基本确定了一些事情。
目前所处的这个世界跟前世的地球非常近似,起码拥有百分之九十以上的相似度,自己所处的这个国家,居然也叫中国。
非但如此,这个中国的历史在明代中期之前,跟前世地球上几乎一模一样。
不过跟前世不同,在明代“土木堡之变”后,历史发生分叉,这个世界里因为有英主降世,重塑失衡的王朝,因此国势并没有一降到底。
所以自然也就没有后来的满清入关,也没有经历列强入侵的百年国殇,最后虽殊途同归地也步入了社会主义阵营,却是循序渐进、自然而然来的,没有那么多无法挽回的踟蹰与损耗,所以是个比美国还要略强一些的庞然大物。
文化娱乐产业非常发达,版权保护做得也极其完善,尤其是在全球范围内的文化输出上做得相当出色。
文学、音乐、影视、舞蹈等等文化艺术领域不说引领全球,起码也是相当举足轻重的存在,绝对不像前世地球上那样孱弱,不是被韩流压迫,就是遭日饭侵袭,还时不时要遭受欧美、好莱坞冲击洗脑。
这个世界什么都有,但却唯独没有一样东西——武侠。
没有武侠小说,没有武侠歌曲,没有武侠电视剧、电影……甚至连“武侠”这种定义和说法都没有。
熟悉武侠历史的人都知道,真正的武侠其实脱胎于明清白话。在此之前,不管是魏晋还是先秦,都是文言小故事,顶多算是游侠小记。
明代的《水浒传》是中国第一部长篇白话小说,这本书在一定程度上,也被誉为武侠小说的真正萌芽和启蒙书。
书里最具有武侠特征的人物是武松和鲁智深,二人身上都有先秦侠风,而“鼓上蚤”时迁又是第一个能穿房越脊、高上高下的人物,对后世武侠起了很大的启蒙作用。
而清代中期出现的《三侠五义》,则是中国第一部具有真正意义的长篇武侠小说。
这本书对中国后世武侠小说乃至文学艺术影响深远,称得上是武侠小说的开山鼻祖,由此才掀起了各类武侠题材文学作品的**。
《三侠五义》最厉害的地方在于,其中有关武功技击(如点穴、暗器、剑诀、刀法、轻功提纵术等)、江湖勾当(如闷香、百宝囊、千里火、夜行衣、用毒、皮脸面具等)以及机关埋伏(如冲霄楼等)种种名目的演述,都是第一次系统出现,对后世武侠小说的内容素材有着决定性的影响。
可以说,这两部作品奠定了武侠小说的基本形式和模式。
到了民国,在连续目睹辛亥革命和国民革命的软弱无效之后,人们开始寄希望于侠客壮士来创造新的世界。
正是因为这种强烈需求,由此产生大量名家名作,武侠小说才彻底在华人世界繁荣起来,后渐渐成为一种享誉世界的独特文化现象。
可以说,武侠文化的产生发展其实是有很深的社会根源的。
而这个世界因为明朝中期发生变革,产生历史分叉,没有满清入关,也没有列强入侵和民国,因此断掉了武侠小说产生发展最重要的三个时期,所以时至今日也没有产生相对成熟的武侠作品。
一直到现在,水平还停留在像《喋血金钱镖》这种最简单的报仇、技击风格的原始萌芽期作品。
没有出现,并不等于没有需要。
邓铮无比确信,无论前世还是今生,中华民族的骨子里,是渴望而且根植着“武侠”这种东西的。
要不然,像这本烂得简直没法看,只是稍微跟真正武侠沾点边的《喋血金钱镖》,又怎么能够一经出现便引起轰动,以致于洛阳纸贵、书店售罄,一个半月就卖掉二十二万本?
所以说,这里虽然还是个武侠的荒原,但却是个种下一粒种子,便能染绿整片莽原的无上沃土。
而邓铮要做的,便是找准地方。
挖个坑,埋点土,数个一二三四五……
当然了,自己的坑,自己的地,种啥都长人民币。
因为属于身体原主人的残存记忆只能在见到熟人后短暂激发,还有越来越淡化的趋势。而什么事都问别人又有些太奇怪,因此邓铮想了解关于这个世界的一些事情,便只有通过电脑了。
经过近一个半小时的网上搜索,邓铮终于大致了解了身处的这个世界,也基本确定了一些事情。
目前所处的这个世界跟前世的地球非常近似,起码拥有百分之九十以上的相似度,自己所处的这个国家,居然也叫中国。
非但如此,这个中国的历史在明代中期之前,跟前世地球上几乎一模一样。
不过跟前世不同,在明代“土木堡之变”后,历史发生分叉,这个世界里因为有英主降世,重塑失衡的王朝,因此国势并没有一降到底。
所以自然也就没有后来的满清入关,也没有经历列强入侵的百年国殇,最后虽殊途同归地也步入了社会主义阵营,却是循序渐进、自然而然来的,没有那么多无法挽回的踟蹰与损耗,所以是个比美国还要略强一些的庞然大物。
文化娱乐产业非常发达,版权保护做得也极其完善,尤其是在全球范围内的文化输出上做得相当出色。
文学、音乐、影视、舞蹈等等文化艺术领域不说引领全球,起码也是相当举足轻重的存在,绝对不像前世地球上那样孱弱,不是被韩流压迫,就是遭日饭侵袭,还时不时要遭受欧美、好莱坞冲击洗脑。
这个世界什么都有,但却唯独没有一样东西——武侠。
没有武侠小说,没有武侠歌曲,没有武侠电视剧、电影……甚至连“武侠”这种定义和说法都没有。
熟悉武侠历史的人都知道,真正的武侠其实脱胎于明清白话。在此之前,不管是魏晋还是先秦,都是文言小故事,顶多算是游侠小记。
明代的《水浒传》是中国第一部长篇白话小说,这本书在一定程度上,也被誉为武侠小说的真正萌芽和启蒙书。
书里最具有武侠特征的人物是武松和鲁智深,二人身上都有先秦侠风,而“鼓上蚤”时迁又是第一个能穿房越脊、高上高下的人物,对后世武侠起了很大的启蒙作用。
而清代中期出现的《三侠五义》,则是中国第一部具有真正意义的长篇武侠小说。
这本书对中国后世武侠小说乃至文学艺术影响深远,称得上是武侠小说的开山鼻祖,由此才掀起了各类武侠题材文学作品的**。
《三侠五义》最厉害的地方在于,其中有关武功技击(如点穴、暗器、剑诀、刀法、轻功提纵术等)、江湖勾当(如闷香、百宝囊、千里火、夜行衣、用毒、皮脸面具等)以及机关埋伏(如冲霄楼等)种种名目的演述,都是第一次系统出现,对后世武侠小说的内容素材有着决定性的影响。
可以说,这两部作品奠定了武侠小说的基本形式和模式。
到了民国,在连续目睹辛亥革命和国民革命的软弱无效之后,人们开始寄希望于侠客壮士来创造新的世界。
正是因为这种强烈需求,由此产生大量名家名作,武侠小说才彻底在华人世界繁荣起来,后渐渐成为一种享誉世界的独特文化现象。
可以说,武侠文化的产生发展其实是有很深的社会根源的。
而这个世界因为明朝中期发生变革,产生历史分叉,没有满清入关,也没有列强入侵和民国,因此断掉了武侠小说产生发展最重要的三个时期,所以时至今日也没有产生相对成熟的武侠作品。
一直到现在,水平还停留在像《喋血金钱镖》这种最简单的报仇、技击风格的原始萌芽期作品。
没有出现,并不等于没有需要。
邓铮无比确信,无论前世还是今生,中华民族的骨子里,是渴望而且根植着“武侠”这种东西的。
要不然,像这本烂得简直没法看,只是稍微跟真正武侠沾点边的《喋血金钱镖》,又怎么能够一经出现便引起轰动,以致于洛阳纸贵、书店售罄,一个半月就卖掉二十二万本?
所以说,这里虽然还是个武侠的荒原,但却是个种下一粒种子,便能染绿整片莽原的无上沃土。
而邓铮要做的,便是找准地方。
挖个坑,埋点土,数个一二三四五……
当然了,自己的坑,自己的地,种啥都长人民币。