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1867年，莱辛被聘为德国汉堡民族剧院的艺术顾问，在近一年的时间里，他为剧院的演出撰写了104篇戏剧评论，后来分为上下两卷出版，题为《汉堡剧评》，这部皇皇巨著在戏剧史上具有极其重要的地位，如此勤奋的剧评人实属罕见。15世纪，德国人约翰·古登堡发明了用活字与机械来印制书籍的方法，加速了知识的扩散，无疑也推动了戏剧理论的传播，《汉堡剧评》这份两周一期的小报，就是在莱辛买下的一家小印刷厂印制的。时间已经走过一个多世纪，今天我们处在一个网络高度发达的时代，如果莱辛再世，他会用什么样的方式来传播他对戏剧的真知灼见呢？
进入21世纪，中国的戏剧活动表现出与上个世纪完全不同的面貌，戏剧批评也展现出新的风格。一方面，近几年来，话剧，尤其是商业化的剧目演出如火如荼，甚至泡沫化，另一方面，戏剧批评无论是阵地还是群体却在不断萎缩，媒体报道代替了学术评论，即使偶有评论文章，也多沦为无聊的吹捧。不过，混沌之中，一个新的现象却在悄然出现，即在互联网上出现的一种全新的戏剧批评，虽然迄今为止，它并未定型，尚未成为主流，但其快捷、互动、基于观众视角、碎片思维，无疑扩大了传统剧评的内涵与外延，为我们展示了有趣的创新潜能，将对戏剧生产与欣赏、消费产生不可低估的影响。
一、社交媒体上的新宠
社交网络媒体正成为当今全球最为流行的新技术时尚，在美国，Facebook、Twitter和You Tube声称全球活动用户已经超过5亿人，其中2.5亿用户每天登录自己的“网络家园”，这个数字还在不断增加着。在中国，以新浪微博为代表的社交媒体，也成为各色人群共享信息的乐园。据中国互联网络信息中心（CNNIC）统计，到2011年12月，中国微博用户总数达到2.498亿，成为微博用户世界第一大国，除了新浪微博、腾讯微博、搜狐、网易等门户微博产品，还有人民网、新华网、凤凰网等50余家网站提供微博服务。
社交媒体的能量仍在持续爆发，对于企业、商家、消费者来说它都是一个炙手可热的议题。数字化交往不仅在社会生活中扮演着举足轻重的角色，在文化活动方面也有着出色表现，新浪娱乐推出的“2010戏剧年终盘点”，其中有一部分便是《戏剧人拥抱微博》：2010年的戏剧圈的大事件似乎都与互联网技术和传媒发展紧密相关。林兆华、何念、孟京辉、张建国、郭德纲等名人们都戴上了最时髦的“围脖”，开始了微博生活，“控不控”不敢说，但热闹是一定的。这是个人的平台，想开炮、想道歉、想卖萌、想文艺都由您做主。
孟京辉个人在新浪的微博开通于2009年12月22日，截至2013年4月，拥有191万粉丝，也就是说，他每发一条微博，理论上会有上百万人读到。三年多的时间里，孟京辉共发微博4000余条，举凡排练、演出、看戏等戏剧活动，评价社会现象，可谓无所不包。2011年，孟京辉排演新戏《柔软》，几个月里，微博上排练花絮一直没断过。5月5日，《柔软》在杭州首演，孟京辉的微博适时地激发了观众的**。开演前几个小时，他发上舞台和彩排的图，附文“你是不是女人，这需要精神科医生的判断”，甚至那句潮乎乎的“你硬了。你不是说对女人没有感觉吗？”引得那些还未出发去剧场的观众快要按捺不住了。
孟氏是一个善于使用新媒体的人，除了新浪微博，在淘宝上，还有孟京辉工作室官方店，在这里观众可以第一时间买到他所有剧目的票，会员还可以享受到折扣优惠。
豆瓣是一个富有文艺气息的社交网站，这里有丰富的书、影、音内容。小组则成为豆瓣另外一个重要的内容来源，大量的社交行为都聚集在小组中。在豆瓣上，孟京辉戏剧工作室官方小组拥有5322个成员，由网友创立的孟京辉小组拥有2335个成员，此外，还可以搜索到与孟京辉相关的十余个舞台剧小组，在这些小组里，网友可以参与对具体剧目的打分，并发表评论。
社交媒体改变了现代人的生活方式、交流方式，不断地制造出新鲜的话题，随着移动终端的变革，网站不断开发出新的应用，如针对智能手机和平板电脑的客户端，人们花在社交媒体中的时间日趋增多，就舞台艺术而言，它不仅具有提供信息的功能，还在互动、评论等方面发挥着作用。
二、人人都是剧评人
戏剧批评在戏剧实现其社会影响方面，是一支不可缺少的力量。历经无数代戏剧活动，它业已确立了自己的格局，具有十分明确的美学原则、标准和任务。此外，对剧评人的专业背景、眼光，历来也有共识：“批评家和普通观众的不同在于，批评家更专业，并发展了一系列批评标准。”布罗凯特则更具体指出，“从某一层意义上说，每个看戏的人都是一个批评家，因为，不管为时多短，他对所见到的总有些批评。可是‘批评家’一词通常却是专指那些把批评意见刊载出来的人而言。理想的批评家应当是一个经验丰富而且经过严格训练的观众。”但是，在社交媒体时代，向来的标准发生了变化，专业化在淡出，发表评论的常常是不见经传的普通观众，借助互联网，他的观点得以传播，为人所知的范围取决于他的社交圈子半径。
这种评论，没有报纸的截稿时间限制，不需要“把关人”的审核，当然也就削弱了发表的壁垒。以美国的戏剧传统为例，报纸评论一般在首演的次日见报，这是一种“立即反应式批评”。但是，社交媒体上的评论几乎在演出结束的同时就问世了，甚至是“现场点评”的。
社交媒体上的剧评一个最普遍的特征是篇幅短小，我们姑且名之为“微剧评”，归纳起来，它具有如下特点：
1.评点式，碎片化
“微剧评”强调自我观剧体验，无需关照时代背景、戏剧历史，更无需学术准备、理论工具，它使用的方法体系是评点式、碎片化的。就微博来说，每条只允许140字，虽然也可以一则一则发送，或者以图片形式的长微博来容纳更多的字数，但它基本上还是评点式的。豆瓣等社区，虽然无字数限制，但仍是以三言两语居多，这也与社交媒体本身的特征相符。
以豆瓣小组中孟京辉《一个无政府主义者的意外死亡》为例，总共989人参与打分评价，共有短评295条，试择数例：
小贩＿：短小，但很棒。可好像还差一点点。
森狄：很喜欢孟京辉配廖一梅的组合，虽然是改编的剧本，揉进了很多中国特有的语言，演员卖力地表演，很是过瘾。整个演出的过程，非常享受！
Envinyatar：粗俗无美感；没觉得有多好笑；
遁了～：完全是排毒剧，把所有不开心都笑没了。但不养眼，笑的频率如此之高，长皱纹啊。
suin：其实觉得韩鹏翼版胜过张念烨，但孟京辉的团队似乎很看重张念烨，最近频频担男主角。小张胜在精力好，什么戏都能从头到尾的热情高涨撕心裂肺，特实在的一咆哮孩子……
Ig：还行。
卷福花生饼：蹦蹦跳跳的一出戏，演警察局长的是《初恋》里面的炮灰男，女旁白是《初恋》里面的现任女友，演疯子的是《两只狗》里面的哥哥，观察完毕。
Mosesathome：这是中国式的作品，已经和达里奥福无关，如果说有关系，也只是《西游记》和佛教的关系，借用了一下人物和故事梗概而已，情节已经不痛不痒。
Cherry：沒下限，沒节操，好欢乐，反社会现状，不錯。
素手纤纤：针砭时弊，风趣犀利。
番茄太妹：哥们演太卖力太给力了……意大利剧本被国产化得相当到位。
Yizhan：剧场布置得很有特色，小剧场看得很有氛围，茶馆的那段穿插很有意思，慢动作和回放的那段很精彩，与时俱进的吐槽... -->>
1867年，莱辛被聘为德国汉堡民族剧院的艺术顾问，在近一年的时间里，他为剧院的演出撰写了104篇戏剧评论，后来分为上下两卷出版，题为《汉堡剧评》，这部皇皇巨著在戏剧史上具有极其重要的地位，如此勤奋的剧评人实属罕见。15世纪，德国人约翰·古登堡发明了用活字与机械来印制书籍的方法，加速了知识的扩散，无疑也推动了戏剧理论的传播，《汉堡剧评》这份两周一期的小报，就是在莱辛买下的一家小印刷厂印制的。时间已经走过一个多世纪，今天我们处在一个网络高度发达的时代，如果莱辛再世，他会用什么样的方式来传播他对戏剧的真知灼见呢？
进入21世纪，中国的戏剧活动表现出与上个世纪完全不同的面貌，戏剧批评也展现出新的风格。一方面，近几年来，话剧，尤其是商业化的剧目演出如火如荼，甚至泡沫化，另一方面，戏剧批评无论是阵地还是群体却在不断萎缩，媒体报道代替了学术评论，即使偶有评论文章，也多沦为无聊的吹捧。不过，混沌之中，一个新的现象却在悄然出现，即在互联网上出现的一种全新的戏剧批评，虽然迄今为止，它并未定型，尚未成为主流，但其快捷、互动、基于观众视角、碎片思维，无疑扩大了传统剧评的内涵与外延，为我们展示了有趣的创新潜能，将对戏剧生产与欣赏、消费产生不可低估的影响。
一、社交媒体上的新宠
社交网络媒体正成为当今全球最为流行的新技术时尚，在美国，Facebook、Twitter和You Tube声称全球活动用户已经超过5亿人，其中2.5亿用户每天登录自己的“网络家园”，这个数字还在不断增加着。在中国，以新浪微博为代表的社交媒体，也成为各色人群共享信息的乐园。据中国互联网络信息中心（CNNIC）统计，到2011年12月，中国微博用户总数达到2.498亿，成为微博用户世界第一大国，除了新浪微博、腾讯微博、搜狐、网易等门户微博产品，还有人民网、新华网、凤凰网等50余家网站提供微博服务。
社交媒体的能量仍在持续爆发，对于企业、商家、消费者来说它都是一个炙手可热的议题。数字化交往不仅在社会生活中扮演着举足轻重的角色，在文化活动方面也有着出色表现，新浪娱乐推出的“2010戏剧年终盘点”，其中有一部分便是《戏剧人拥抱微博》：2010年的戏剧圈的大事件似乎都与互联网技术和传媒发展紧密相关。林兆华、何念、孟京辉、张建国、郭德纲等名人们都戴上了最时髦的“围脖”，开始了微博生活，“控不控”不敢说，但热闹是一定的。这是个人的平台，想开炮、想道歉、想卖萌、想文艺都由您做主。
孟京辉个人在新浪的微博开通于2009年12月22日，截至2013年4月，拥有191万粉丝，也就是说，他每发一条微博，理论上会有上百万人读到。三年多的时间里，孟京辉共发微博4000余条，举凡排练、演出、看戏等戏剧活动，评价社会现象，可谓无所不包。2011年，孟京辉排演新戏《柔软》，几个月里，微博上排练花絮一直没断过。5月5日，《柔软》在杭州首演，孟京辉的微博适时地激发了观众的**。开演前几个小时，他发上舞台和彩排的图，附文“你是不是女人，这需要精神科医生的判断”，甚至那句潮乎乎的“你硬了。你不是说对女人没有感觉吗？”引得那些还未出发去剧场的观众快要按捺不住了。
孟氏是一个善于使用新媒体的人，除了新浪微博，在淘宝上，还有孟京辉工作室官方店，在这里观众可以第一时间买到他所有剧目的票，会员还可以享受到折扣优惠。
豆瓣是一个富有文艺气息的社交网站，这里有丰富的书、影、音内容。小组则成为豆瓣另外一个重要的内容来源，大量的社交行为都聚集在小组中。在豆瓣上，孟京辉戏剧工作室官方小组拥有5322个成员，由网友创立的孟京辉小组拥有2335个成员，此外，还可以搜索到与孟京辉相关的十余个舞台剧小组，在这些小组里，网友可以参与对具体剧目的打分，并发表评论。
社交媒体改变了现代人的生活方式、交流方式，不断地制造出新鲜的话题，随着移动终端的变革，网站不断开发出新的应用，如针对智能手机和平板电脑的客户端，人们花在社交媒体中的时间日趋增多，就舞台艺术而言，它不仅具有提供信息的功能，还在互动、评论等方面发挥着作用。
二、人人都是剧评人
戏剧批评在戏剧实现其社会影响方面，是一支不可缺少的力量。历经无数代戏剧活动，它业已确立了自己的格局，具有十分明确的美学原则、标准和任务。此外，对剧评人的专业背景、眼光，历来也有共识：“批评家和普通观众的不同在于，批评家更专业，并发展了一系列批评标准。”布罗凯特则更具体指出，“从某一层意义上说，每个看戏的人都是一个批评家，因为，不管为时多短，他对所见到的总有些批评。可是‘批评家’一词通常却是专指那些把批评意见刊载出来的人而言。理想的批评家应当是一个经验丰富而且经过严格训练的观众。”但是，在社交媒体时代，向来的标准发生了变化，专业化在淡出，发表评论的常常是不见经传的普通观众，借助互联网，他的观点得以传播，为人所知的范围取决于他的社交圈子半径。
这种评论，没有报纸的截稿时间限制，不需要“把关人”的审核，当然也就削弱了发表的壁垒。以美国的戏剧传统为例，报纸评论一般在首演的次日见报，这是一种“立即反应式批评”。但是，社交媒体上的评论几乎在演出结束的同时就问世了，甚至是“现场点评”的。
社交媒体上的剧评一个最普遍的特征是篇幅短小，我们姑且名之为“微剧评”，归纳起来，它具有如下特点：
1.评点式，碎片化
“微剧评”强调自我观剧体验，无需关照时代背景、戏剧历史，更无需学术准备、理论工具，它使用的方法体系是评点式、碎片化的。就微博来说，每条只允许140字，虽然也可以一则一则发送，或者以图片形式的长微博来容纳更多的字数，但它基本上还是评点式的。豆瓣等社区，虽然无字数限制，但仍是以三言两语居多，这也与社交媒体本身的特征相符。
以豆瓣小组中孟京辉《一个无政府主义者的意外死亡》为例，总共989人参与打分评价，共有短评295条，试择数例：
小贩＿：短小，但很棒。可好像还差一点点。
森狄：很喜欢孟京辉配廖一梅的组合，虽然是改编的剧本，揉进了很多中国特有的语言，演员卖力地表演，很是过瘾。整个演出的过程，非常享受！
Envinyatar：粗俗无美感；没觉得有多好笑；
遁了～：完全是排毒剧，把所有不开心都笑没了。但不养眼，笑的频率如此之高，长皱纹啊。
suin：其实觉得韩鹏翼版胜过张念烨，但孟京辉的团队似乎很看重张念烨，最近频频担男主角。小张胜在精力好，什么戏都能从头到尾的热情高涨撕心裂肺，特实在的一咆哮孩子……
Ig：还行。
卷福花生饼：蹦蹦跳跳的一出戏，演警察局长的是《初恋》里面的炮灰男，女旁白是《初恋》里面的现任女友，演疯子的是《两只狗》里面的哥哥，观察完毕。
Mosesathome：这是中国式的作品，已经和达里奥福无关，如果说有关系，也只是《西游记》和佛教的关系，借用了一下人物和故事梗概而已，情节已经不痛不痒。
Cherry：沒下限，沒节操，好欢乐，反社会现状，不錯。
素手纤纤：针砭时弊，风趣犀利。
番茄太妹：哥们演太卖力太给力了……意大利剧本被国产化得相当到位。
Yizhan：剧场布置得很有特色，小剧场看得很有氛围，茶馆的那段穿插很有意思，慢动作和回放的那段很精彩，与时俱进的吐槽... -->>
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